Aymar du Chatenet, La Grande histoire du Petit Nicolas Les Archives inédites de Goscinny et Sempé, IMAV éditions, 2022, pp.140-147.
「マンガから文章へ」(De la bande dessinée au récit)
「『ムスチーク』誌に掲載されたマンガにおいて，サンペはすでに，後に登場する人物や場面設定，人の姿勢を描いているが，『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌でのイラストのほうがより洗練されているのは言うまでもない．文章版『プチ・ニコラ』の内容を予告するようなマンガ版もある．例えば，電動式の電車，パパから自転車のプレゼント，遊園地のバンパーカー（電気豆自動車），床屋さん，ガラス屋さん，映画館，浜辺などなど．これらはゴシニが話を書き直し，サンペが再度イラストをつけることで，まさにこれこれ！とばかりに，『プチ・ニコラ』の特徴となるお話になるのである．(p.140)
本節の説明はこれだけですが，全てを物語っています．媒体を変えただけで，同じ二人組が制作しているのですから，当たり前と言えば当たり前なのですが，同じような設定，同じような展開，同じような構図が出てきます．制作年代だけを考慮するなら，確かに文章版はマンガ版の発展形とも考えられるでしょう．後は，読者の好みというか，どう評価するか，となりそうです．
本書ではとりあえず，マンガ→イラストの類似，あるいはイメージの移行を表す5つの例が挙げられていますが，ここでは2つだけ抜粋しておきましょう．
まずはケンカの場面です．
腕を何本も描くことで，動きを表しています．それから，マンガの方は，固有の表現法というか，勢いを表す線や星が描かれています．宙を舞うメガネもそんな技法の一つです．
(p.140)
次は，パパの休息を表す肘掛け椅子．
椅子の向きなど，構図は異なりますが，強いて言えば同じ設定が確認できるといったところでしょうか．
(p.141)
マンガの方は色刷りでキレイではありますが，確かに必要不可欠ではないのかもしれません．文章版の白黒のイラストの方が，緻密というか，線だけのそっけない表現に，物語の展開が凝縮されたように見えるのですが，これは読み込みすぎかもしれません．いずれにせよ，別物としか言いようがないような．
本節では，『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌の掲載ページがそのまま転載され，かつイラストの原稿が紹介されています．イラストは，掲載時と同じものですので，オリジナルを見るという意味では興味深いものの，どの『プチ・ニコラ』にも載っていますので，どうぞそちらを見てください．
(15)でやはり紙面を紹介した時に書きましたが，ここでも題名は「ニコラ」のみ．作者としては，右上に2人の名前が出ています．ここで注目したいのは，この紙面全体の「読者の子どもたちの日曜日」という題名です．全体を見ているわけではないのでわかりませんが，おそらく『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌は大人向けの新聞であったため，日曜版の一コーナーとして，子供欄が設けられていたのではないかと想像しています．ですから，マンガは当時は，子どもの読むもの．場合によっては定期購読していた大人は，通常なら読まなかったものかもしれません．それがだんだんと，マンガに人気が出始め，紙面が広がり，やがては，マンガ専門誌などが誕生するようになるのでしょうが，それはともかく，こうしてみると，『プチ・ニコラ』は大人向け連載であったのか，子ども向けであったのか，俄には判断がつきかけるところです．子ども向け欄なのだから，子ども向けと言えるのかもしれませんが，それでも，(12)で紹介した，連載開始直前の広告を想い出してください．
「あのおじい様さえ・・・おじい様，ほんとは報道にしか興味ないんだけど，なのに『プチ・ニコラの冒険』読んでるよ・・・」(p.121)
これは宣伝文句なので，本当にこの通り，大人の「おじい様さえ」読むことになったかはわかりません．しかし，あの気難しいおじい様さえ，読めるように配慮されていたのは確かなのです．
＊
「ニコラの年齢はぜんぜん一定しないんだ．僕らは正確なニコラの年齢を書かなかったし，それに，わざとじゃないんだけど，家でのニコラよりも，学校でのニコラの方がいつも，ほんの少しだけ年齢が上の設定になっているのに気がついたんだ．学校ではだいたい10歳くらいで，家では7歳ぐらいかな．いずれにせよ，すごく曖昧で，お話によって，歳が上になることもあれば，逆に下になることもある．」（ゴシニ）(p.145)
なるほど，どうりで・・・．
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