Aymar du Chatenet, La Grande histoire du Petit Nicolas Les Archives inédites de Goscinny et Sempé, IMAV éditions, 2022, pp.122-p.123.
「『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌上の『プチ・ニコラ』」(Le Petit Nicolas dans Sud Ouest Dimanche)
『ムスチーク』誌から離れてすぐ，マンガ版『プチ・ニコラ』は『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌に再度掲載されることになります．同誌については前回書きました．ゴシニとサンペの才能を評価し，1959年から文章版に紙面を提供する雑誌です．つまり文章版の連載開始前に，マンガ版をもう一度掲載したいと依頼したと言うことでしょう．よほど気に入っていたのですね．他社で一度掲載されたマンガを，時をおかずもう一度掲載するなど，普通なら考えられないことですが，ゴシニとサンペは『ムスチーク』誌を去る際に，「例外的に」著作権を維持できたそうです．
そこで二人は1956年9月から，『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌上でマンガ版を発表します．ゴシニ・センター(Institut Goscinny)のサイトによると*，『シュッド・ウェスト・ディマンシュ』誌の第376号（1956年9月16日）〜第400号（1957年3月24日）に計23話が掲載されていました．全てすでに発表済みのもので，『ムスチーク』誌では28話掲載されていますから，一部省略されていました．
しかしそのまま再掲されたわけではありません．まずは見てみましょうか．(p.122)
紙面の左上に，お馴染みの12コマがあります．これはマンガ版p.21ページに掲載されたお話です．
Sempé-Goscinny(Agostini), Le Petit Nicolas La Bande dessinée originale, IMAV éditions, 2017, p.21.
初出時から変更点が2つあります．わかりやすいのは，初出時が綺麗な色刷りであったのに対し，本誌では白黒の印刷であることです．次に，（ゴシニの呼び方に倣うと）0コマ目に注目しましょう．(p.123)
続けて，マンガ版p.21の同じ箇所もみてみましょう．
つまり0コマ目が置き換えられているのですが，さらに署名が異なりますよね．ここでゴシニは「アゴスチーニ」の偽名を捨てて，本名に戻しているのです．
色の変更とゴシニの署名，この2点を除けば，全く同じものを印刷しているわけですが，それでも，次のような箇所を見ると，だいぶ印象は異なるのではないでしょうか．9コマ目を比較してみましょう．
（左）マンガ版p.21：（右）『シュッド・・・』1957年1月6日号掲載(p.123)
パパがよそ見運転をしていて，トラックと正面衝突する直前のコマです．もちろん，同じ原稿(planche)に基づいているので，ただの印象にすぎないのですが，白黒版の方が，ニコラがはっきり眼を見開いている様子がわかります．このほうが衝突寸前の危機意識がよく伝わるような気がします．それで個人的には，白黒版も捨てがたい．
ともかくも，一度読んだらもう終わりの使い捨て時代の始まる前のこと．著作権の問題はあるのでしょうが，面白いものは何度でも，それに国境を超えて（ベルギー→ボルドー）楽しめる，なんて当たり前の事実を伝えてくれます．それに，彼らの作品がそれだけ求められ，それだけ評価されていたのを証明しているわけで，その意味でも，嬉しい再掲載でした．
次回からはようやく文章版に入ります．
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